Le Design : l'un des beaux-arts ?

Soyons précis, il n’existe aucune définition absolue du design. Chercher une école, une encyclopédie ou un quidam qui va vous apprendre la grammaire et l'ordre syntaxique du design comme on décline une formule de mathématique est un non-sens. Il reviendrait à confondre talent créatif et la toute-puissance d'une méthode de travail. Le talent emploit la méthode à des fins particulières à chacun d'entre nous.
Cet article n'a donc pas pour fonction de formater le mot "design" à un sens déterminé.

Alors qu’entend t’on généralement par "design" ?

Le design (« stylique », en français) est un domaine visant à la création d'objets, d'environnements ou d'œuvres graphiques, à la fois fonctionnels, esthétiques et conformes aux impératifs d'une production industrielle. Chaque dictionnaire propose son approche, mais tous permettent de retrouver le sens des mots français dessein (projet) —  et dessin (représentation à l’aide d’un instrument qui trace, contour, forme…) dont le design tire son étymologie.

Le design intervient généralement par l’aspect formel des matériaux, des couleurs, pour exprimer la destination et les qualités d'usage du produit. Il établit donc un rapport de communication direct et immédiat avec l’utilisateur potentiel qui devra percevoir son niveau de performance – toute notion subjective d’esthétique à part. Une explication qui pourrait passer pour un raisonnement fonctionnaliste s’il faisait de la beauté une conséquence incidente de la fonction.

Si quelque chose de fonctionnel n’est pas forcément élégant, si la création industrielle n’est pas nécessairement liée à l’idée de décoration mais à celle de fonctionnalité, le design se donne pour mission de renforcer le rapport de l’objet à l’utilisateur. Il lui apporte une assurance psychologique qui confère à l’objet une nouvelle dimension de  confort, de style.  

Exemple :

. Je conçois un fauteuil. Par définition un fauteuil est un siège à dos et à bras. Et un siège est un support – un meuble – fait pour s’asseoir.

. Si mon fauteuil est le fruit respectueux de la fonctionnalité de l’objet - contraintes d’utilisation du corps vivant - et s’il innove dans les matériaux et/ou le style (forme, apparence de la disposition des parties) alors je suis dans l’opération du design.

Dans le cas contraire, je suis pourquoi pas dans le concept plastique, ou dans la sculpture.

Photos du  véritable BLOW,  fauteuil gonflable créé en 1967 par les designers De Pas, D'Urbino, Lomazzi, Scolari. Ce fauteuil Blow fait partie des collections permanentes des plus grands musées du monde entier : MOMA, La Triennale de Milan, Vitra Design Museum. Révolutionnaire en son époque et emblématique des 60's, il a conservé toute son aura. Complètement transparent, léger, mobile et accessible, Blow a proposé une autre façon de vivre, rompant avec le conservatisme et le matérialisme. Légende du ''Pop Design'', Blow a toujours sa place dans nos intérieurs. Il se déplace volontiers à l'extérieur.

Souvenons-nous que le design n’est pas récent. Il ne stigmatise pas la transformation de la sculpture en fabrication d’objets à grande échelle pour la simple satisfaction de la société de consommation.  Il caractérise toute recherche de style avec, paradoxalement,  la diversité qu’il génère pour ennemi.

Si notre idéal de mode – goût collectif et passager propre à un groupe social - nous fait régulièrement oublier tel ou tel objet, notamment s’ils ont été produits en séries limitées, le design rend l’objet potentiellement infini. Il marque chaque époque.

Peut-on dire que le design engendre chez nous une sensation spontanée de stabilité, de dignité et donc de confort et de sécurité ? Il apporte sûrement la saveur du présent, la sensation sur une base toute personnelle d’avoir manqué de l’objet apprécié presque toute notre vie.

Photo Koronin : croquis rapides du Blow installé à l'Atelier, par Angélique.


PhM.

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